首先說明，我這人的接受能力還算比較強(qiáng)的，無論傳統(tǒng)的“游戲性”游戲，還是互動(dòng)電影類型；也不論劇情是挖掘人性的文藝內(nèi)涵片，還是一路啪啪啪玩大場面的商業(yè)片，我都不會(huì)根據(jù)立意不同就先分個(gè)三六九等再說。我對作品的主要評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)就和給作文打分一樣，主要看內(nèi)容是否充分合理的表達(dá)了主題（這個(gè)“主題”并非僅限于“劇情的主題”）。主題不對我胃口可以成為我拒賣的理由，但不會(huì)是批評(píng)的借口。

《暴雨》和《雙生》的定位就是互動(dòng)電影，游戲性不能指望，只是以體驗(yàn)劇情氛圍為主。而我認(rèn)為對于體驗(yàn)型游戲，玩家的代入感是最重要的，也就是這類游戲的主題所在，甚至重于劇情本身。例如暴雨的dlc劇本，可以說完全談不上什么劇情，只能算一小段情節(jié)而已，但是玩家在操作過程中可以深刻感受到被殺人魔追蹤的緊張感，這種代入肯定是“我還不如去電影院”的同學(xué)所無法體會(huì)的。

但是，每個(gè)人的思維和觀念不一樣，能夠代入角色的情況也不一樣——簡單說就是大家擼點(diǎn)不一樣，看同樣的妹子有的人射了有的人就萎了。解決眾口難調(diào)的問題，一般人都會(huì)想到“大量分支”這種解決辦法，讓玩家根據(jù)自己的擼點(diǎn)去調(diào)節(jié)劇情的走向。不過這樣一來制作成本會(huì)很高，再者再多的分支也不可能完全滿足到玩家無窮盡的想法上。

所以，在現(xiàn)階段，還有另外一種處理辦法，那就是不去讓角色追逐玩家，而是讓玩家認(rèn)同角色的想法進(jìn)而主動(dòng)去代入。例如沒有任何故事分支的《阿修羅之怒》：劇情主干簡單粗暴，一個(gè)被陷害被滅門的猛男踏上復(fù)仇之路，這種情感應(yīng)該能被絕大多數(shù)人所認(rèn)同（當(dāng)然，對于排斥非真實(shí)系故事的人而言，首先就不會(huì)對世界觀有認(rèn)同，這個(gè)情況也適用于《雙生》）；又如同《暴雨》，雖然多角色會(huì)有些沖淡代入感，但在一個(gè)懸疑故事里，應(yīng)該說幾乎所有玩家都會(huì)和角色們一樣渴求探知幕后真相。玩家和角色的欲望同步了，代入感自然就加強(qiáng)了。

好了，鋪墊完成，我要開始黑《雙生》了。

《雙生》的設(shè)定里面，對代入感的破壞，很多不滿的玩家提出兩點(diǎn)：一是分支沒《暴雨》那么自由了，二是敘事瑣碎。前面一點(diǎn)考慮到我玩阿修羅玩得挺high所以也就沒什么立場好黑，主要就說敘事太亂，以及我認(rèn)為還有一個(gè)很大的問題——主角太被動(dòng)。這兩個(gè)設(shè)定相輔相成，讓我在游戲的前半段一直擼不起來。

敘事順序非線性，導(dǎo)致我在游戲進(jìn)行了相當(dāng)長的時(shí)間才能明確租迪的人生履歷；而她作為一名被動(dòng)主人公，初期只是不斷被迫的逃跑求生，我也完全不知道她的個(gè)人欲望是什么。我不知道她從哪里來，不知道她要到哪里去，我真心很想問一句她是誰，我才不是那種看見一個(gè)主角就立馬能跟她代入合體的那種隨便的人！

所以，在前期的流程中，由于信息量不足，面對各種選擇，我經(jīng)常猶豫的并不是“我希望怎樣”或“租迪應(yīng)該怎樣”，而是“導(dǎo)演你究竟要鬧哪樣”，只考慮怎樣的選擇會(huì)有利于游戲的后續(xù)發(fā)展。例如博士要租迪畫出靈魂的樣子那里，我都不知道她自己心里究竟有沒有數(shù)，我的思維怎么可能跟她同步？

反過來說，后面比較長的兩關(guān)：沙漠和潛入作戰(zhàn)，因?yàn)槟康拿鞔_，角色欲望清晰，我倒是很快找到些代入感了，雖然我依舊不明白租迪的長遠(yuǎn)目標(biāo)是什么。她也迷茫，我也迷茫，唯獨(dú)這種同樣的心情卻是無法代入的，因?yàn)椤懊悦！钡拇蜷_方式實(shí)在太多了。

其他方面不再多說。“電影化游戲”畢竟不是電影，雖然相似之處眾多也不能一味模仿，對于需要玩家代入角色以貼近第一視點(diǎn)來體驗(yàn)的故事，還是不要講得太眼花繚亂的比較好。