圈錢大師

“影戲公映后，他們(《連線》修改)對我說他們喜好這部影戲，隨后又開始刊登這些罵街的文字，這實在讓我惱怒無比。上述3部作品的商業表現，已經奠定了波爾作為導演的票房毒藥職位地方，而他的作品中虧得最大的還算不上上述作品中的任何一部：《地牢圍攻》的拍攝成本高達6000萬美元，而票房只有區區100萬元。有的觀眾在影院中甚至拒絕忍受煎熬，拂袖而去。

1991年的早期作品German Fried Movie，由Uwe Boll編劇和導演，IMDB評分1.3

Kyanka隨后認為這場拳擊賽是波爾進行的一項公關策略，試圖在觀眾中塑造自己的奮不顧身的硬漢形象，因為“他從來就不可能通過影片賺錢，他要做的就是吸引投資家的注意而已。波爾作品中哪怕是表現最好的也至少要讓預算虧掉一半，最次的作品連十分之一的本錢都撈不返來。這種驚人的燒錢效率，按照一年推出5部影戲的速度來看，足以讓米高梅、福克斯如許的影業巨無霸在數年時間內關門大吉。但“好在”從來沒有好萊塢的影業公司變成過波爾的投資人，之所以能夠繼續推出改編自游戲的爛片，是因為波爾作品的投資模式與他的影戲作品一樣，是非常“獨特”的。

考慮到暴雪曾經拒絕過他對《魔獸世界》影戲版權的要求，在吸取教訓后，他決定在這部影戲中計劃一款山寨版的《吉他英雄》。德國的稅法有分外規定，對影視投資實驗免稅，這是自二戰結束以來德國政府勉勵影視業生長的一項重要政策。投資者只需要對影視作品的盈利部門繳納稅金，像波爾這種從來不拍賺錢影戲的導演，他的公司所募集的媒體基金，自然也是投資者爭相認購的熱點，因為德國的影視基金是作為保本基金出售的，投資者基礎不在乎波爾是否可以用這些錢得到利潤，他們投資的目的，就是為了避稅尤維波爾。波爾影戲動輒上萬萬美元的預算，很難同影片的制作質量連續到一起，其中是否涉及到投資虛擬資金進行詐騙，咱們不得而知，但波爾對此倒特別坦然尤維波爾。在《鬼屋魔影》DVD的導演評論音軌中，波爾如許解釋他的融資模式：“也許你懂得好萊塢式的影戲投資模式，但并不明白我的做法。我之所以可以在賠錢的同時推出新的影戲，是因為我能夠充分使用德國的避稅條款。要是你購買Boll KG在德國發售的媒體基金，至少可以從政府那里得到百分之五十的回報。”在評論音軌中不談影片本身，而坦白自己使用法律漏洞的行為，這真是極為少見的“創新”。

一言以蔽之，任何票房上的巨額虧損和影評人的惡毒言論，都擊不垮波爾，但一旦德國政府改變影視業稅收優惠政策，要求投資人補稅，那么波爾就真的要傾家蕩產了。

Boll改編的影戲《鬼屋魔影》，號稱史上最無聊的游戲改編影戲……